CERTAMEN 2: AGUAFUERTE

Aguafuerte:

El aguafuerte es una modalidad de grabado que se efectúa tomando como base una plancha o lámina de aleación metálica, habitualmente de hierro y zinc. Ésta se recubre de una fina capa de barniz protector resistente a los ácidos. El grabador dibuja con un estilete de punta cónica muy afilada en esta capa de barniz, llegando justo hasta el cobre sin penetrar en él. Posteriormente se sumerge la lámina con su barniz en una solución de agua y ácido nítrico, (esto es el propio aguafuerte). Esta solución corroe el cobre en las zonas en que éste no está protegido por el barniz, y deja unos surcos. El tiempo de inmersión de la lámina en el ácido determina la profundidad de la línea en el grabado, otorgándole a mayor tiempo mayor valor.

Se retira el barniz, y la plancha ya está lista para el proceso de estampación. Se impregna la superficie con una tinta espesa que penetra en los surcos y se retira el sobrante. Se coloca sobre la plancha un papel especial, humedecido y se pasa por una prensa formada por una pletina de metal y dos rodillos denominada "Torculo". El papel penetra en los surcos y se impregna de la tinta, obteniéndose una imagen simétrica a la que se encuentra en la matriz.

En este caso, el trabajo de aguafuerte se realizó estampando la imagen en una placa de aluminio desde una fotocopia, donde el toner o tinta de esta y al igual que y al ir pintando con un barniz de retape protegía ciertas zonas de la corrosión del ácido muriático. Para que la placa no fuera afectada en el reverso, se tapó con un adhesivo transparente para protegerlo. Se fue realizando un proceso de retape y al ir sumergiendo la placa en el ácido las zonas que no estaban tapadas iban quedando cada vez más profundas permitiendo un juego de sombras para crear planos.

Proceso:

1. Imagen:

La imagen es una fotografía tomada por mí en Valparaíso, donde se ve un auto escarabajo abandonado, corroído y pintado. Luego de la impresión en blanco y negro de la imagen, le tomé fotocopias donde se hiciera más notorio el alto contraste para que las zonas blancas y las negras se diferenciaran bien unas de otras para lograr hacer un grabado más definido. La fotocopia fue traspasada a la placa de aluminio usando un algodón con diluyente duco y dejandolo bien húmedo, lo que provocó que quedaran manchas irregulares y la imagen se viera con un carácter antiguo.

2. Retape:

Apliqué barniz de retape con un pincel en las zonas donde era necesario que estuviera más blanco para que luego al sumergir la placa en el ácido muriático este afectara a las demás zonas, dejando los blancos en un primer plano. El toner también funciona como capa protectora para el ácido, por lo que además de las zonas con barniz estas qudarían sin afectarse y las manchas quedaría impresas permitiendo el efecto deseado.

3. Ácido:

El día estaba nublado y frío, por lo que el ácido demoró más tiempo de lo necesario para que quedaran hendiduras en el aluminio, estuvo al rededor de 20 minutos sumergida. Debía preocuparme de que si el ácido le hacía daño al toner, pero este salió intacto y provocó la diferencia de planos necesaria.

Placa e impresión al haber finalizado este proceso:

Luego de este proceso me di cuenta de que le faltaba jerarquía a la imagen, porque las zonas blancas del fondo estaban muy similares a las del auto y los grises estaban muy tenues, por lo que decidí continuar con el proceso de retape para acentuar ciertas zonas.

4. 2do Retape:

Luego del proceso anterior, fue necesario ir creando planos con respecto al objeto principal que es el auto, para que este apareciera en primer plano y el resto de imagenes aparecieran detrás de este para captar la información desde un primer golpe de vista. Al ir jerarquizando la imagen, las zonas blancas que aparecían detrás del auto que provenían de los marcos de las ventanas y puertas, se venían muy encima y se ligaban mucho al auto, por lo que fue necesario darle más profundidad. Esto se logró tapando con barniz las zonas que no necesitaban más oscuridad, como el auto y la mancha negra de la calle. Luego se llevó al ácido y este permitió que se crearan grises en las zonas donde antes estaba blanco.

5. 3er Retape:

Luego de sacar la placa del ácido, vi que los grises estaban quedando muy planos, por lo que cree una mancha que fuera más oscura aún para que se generara más profundidad. Para esto, tapé con barniz las zonas que ya había afectado y dejé al descubierto un espacio irregular en donde los bordes fueron pintados con pedazos de diario arrugados para que le diera el aspecto que se buscaba desde el principio. Se llevó al ácido y éste se encargó de dar esta zona aún más profunda, al dejar la plancha al rededor de unos 5 u 8 minutos fue afectada porque a diferencia de la primera vez, el día estaba soleado y caluroso.

6. Placa final e Impresión:

Luego de haber realizado todo el proceso de retape y ácido, entinté la placa de aluminio con la tinta especial, lo limpié para quitar toda la tinta restante y me preocupé de que las zonas donde debía quedar blanco estuvieran bien limpias y las zonas donde era necesario que quedaran bien negras estuvieran con la suficiente tinta para que no quedaran zonas donde se viera la textura del papel.